其笔下更多的是当下都市女性的状态，披肩卷发，曳地长裙，冷艳欺雪，余香入衣。白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”、董解元“过雨樱桃血满枝，弄色奇花红间紫”的诗句，对于现代女性，可曾引起共鸣。但这些现代面孔下的时尚女性，虽说充满了幻变年代的历史执迷、飘泊人间的低回关怜、个人变迁的百般滋味、价值取向的意志平衡，但因了惆怅之美，如词家以秋菊比美人，孤傲映东篱，不屑勾蜂引蝶，身带黄金颜色，遇多情霞客。皓月难寐，青丝愁肠，心房封尘，梦里幻象，游丝荡絮，裙裾飘飞，玉盅盈满胭脂泪，红颜易老，情何以堪？古仕女今仕女，焉脱此律，所谓林花谢了春红，飘飘无依冷月也，所谓伊人天涯孤行，风过涟漪花魂也。涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气，每端坐于画室，每每忘怀万虑，画家以画笔为视角，女性画家的画笔，即女性的视角，女性的关怀。 最是那古画处截获的背景设置，迹简意淡，烟云飘渺，古今杂糅于此，看似对比，实则对白。回首天涯处，凝烟暮里，转晖老树，归雁横秋，倦客思家，观此淡然山水，总有些许失意落拓、龙蟠凤逸之感。松花酿酒，春水煎新茶，残阳翠霭，闭门闲看书，诸葛茅庐、陶令菊蓠、张翰莼鲈、林逋梅鹤式的心仪仰慕，其实就是这些已然化作一川枫叶、两岸芦花式的场景，以及雪霁板桥、月寒湖村式的寂寞。树木葱郁而不繁，丘壑深邃而不碎，皴擦爽朗严重，晕以沉雄古逸之气，性情感触，器局行止，其既未夺中心旨意，又未失符号标注，可谓妙矣。